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原标题:评展|回眸40年舞步的“神曲”,一个比利时人的“消耗”

以亲身的观展体验和独立的视角,评点近期展览。

恋舞神曲

地点:泰康空间(北京)

展期:2018年12月13日-2019年3月2日

点评:展览的策展思路沿着舞曲的历史和现状展开,有1980年代以来的各种关于舞曲的文献,包括图书、磁带、海报等;有年轻艺术家的相关题材的新作,或是回应历史,或是从舞蹈本体出发,延伸了舞曲的当代意涵。但展览在接搭当代艺术之时,一些简单化的联系似乎未能表述出更加丰富的意义。

改革吹来的春风里注定有文艺的新风。当人们逐渐于1970年代末和1980年代初在公园与广场三三两两至成群结队再跳起交际舞,当所谓资本主义文艺趣味再次出现在公共领域时,也许是洗心革面,也许是复归本真,人们总是知道新时代到来了。舞蹈与歌曲一起跃动,从国外引进到内部转化,舞曲构成了我国80年代以来大众文化中独特而又有延续性的重要一支。也许这便是“恋舞神曲”这一展览依托的历史思路。

另一面,历史走入当今,舞曲亦并未随时代与媒介的更新而散去。直至今日,舞曲仍然触动着大众的脉搏,尽管年轻人的舞动从跟随着崔健的摇滚乐过渡到techno电子乐,尽管广场舞曲从凤凰传奇流行到《小苹果》,一茬又一茬的流行舞曲在更迭,不变的是沉浸于此的放松或放纵的心。这样的延续,为展览中新近创作的当代艺术作品铺设了现实的基础。

1982年冬,北京颐和园知春亭餐厅,李晓斌摄影,©泰康空间

展览的策展思路沿着舞曲的历史和现状展开,有1980年代以来的各种关于舞曲的文献,包括图书、磁带、海报等;有年轻艺术家的相关题材的新作,或是回应历史,或是从舞蹈本体出发,延伸了舞曲的当代意涵;接搭二者的是介于历史档案和艺术作品的摄影,在李晓斌等摄影艺术家80年代初的作品中,社会纪实和艺术自觉已有交融,而聚焦公共场合舞蹈的照片则既反应了那个时代的新风,也映照了自由来临时内心的畅快与精神的舒畅。摄影史的研究一向是泰康空间的研究中心,这一围绕舞曲的展览中摄影作品的丰富,足见其研究材料之广博。

展览现场,©泰康空间

展览主要分布于两个主体展厅中,两个空间各有一凹一突,凹进去的是一个舞池,突出来的是一个文献台。舞池周边的扶手上,有多个蓝牙耳机,曲目各异,是策展人汇编的舞曲歌单。看展览固然有一重视觉体验,再戴上耳机,观感自然不同。

展览现场,©泰康空间

若说展览的不足,恐怕在于描述的缺乏。策展文章勾勒出了舞曲的历史语境,并以相对充实的历史文献材料进行补充。然而,在接搭当代艺术之时,一些简单化的联系似乎未能表述出更加丰富的意义。诚然,对于当代艺术部分的识读与理解因人而异,但是作品较为明确的信息和基本的思考本应该在展览的展签中呈现。对于研究性展览,这是我们基本的期待。仍然值得肯定的,是策展人对舞曲在当代艺术表达中涉及身体、涉及资本的思考,以及对“在广场”的强调,这都隐含了一种舞曲、舞者、艺术创作和展览背后社会政治的可能性甚至是社会行动的切入点。对此,表达适可而止。

弗朗西斯·埃利斯:消耗

地点:外滩美术馆

展期:2018年11月9日 - 2019年2月24日

点评:展览围绕“消耗”,即“非生产性的劳动”展开,试图传达一个概念:即体力和时间的消耗未必要产生某些结果。弗朗西斯·埃利斯的一系列视频装置、手稿出现在展览上,以融合“暴力”和诗意的方式呈现了一个异样的世界。

比利时艺术家弗朗西斯·埃利斯(francis al?s)的个展“消耗”似乎是同当下社会的一次“逆行”。展览围绕“消耗”,即“非生产性的劳动”展开,试图传达一个概念:即体力和时间的消耗未必要产生某些结果。

展览的主体从二楼展开,但事实上,一楼的售票处前就展示了一件埃利斯的作品。一幅“蓝天白云”被他用切割机切成两半,切割机在油画后面的白墙上留下了一道长长的痕迹。竖立白墙,挂上油画,然后再一刀切开,这个听上去颇为“暴力”的过程本身已经体现了展览的主题。

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